写小说讲故事的五个要素

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故事讲述包括五个要素： 冲突、行动、结局、情感和展示 。其中，前三个构成了一个完整故事的外部轮廓，情感是最为关键因素，而展示是你的基本技法，有了展示能力你才能把故事写得栩栩如生。

1、冲突

没有冲突就没有故事。冲突包含 渴望 和 障碍 两个方面。

在创作的过程中，我们首先要弄清楚的问题就是人物想要干什么或得到什么（渴望），如果没有渴望，就没有故事。假如罗密欧虽然清楚地知道朱丽叶是一个貌若天仙的妙龄少女，不过他觉得冒着生命的危险追求她并不划算，那么，故事就没有渴望，没有冲突，也就没有故事了。

想要形成冲突，有了渴望，还得有障碍。只有渴望，没有障碍，故事就像白开水，索然无味。还是罗密欧与朱丽叶的例子，如果没有障碍，那么这个故事就变成了罗密欧想跟朱丽叶在一起，然后他成功了，这就是它的全部内容。试问，有谁会喜欢这样的故事呢？

同时，想要写出精彩的故事，人物的渴望和障碍必须都足够强大，是戏剧性的。

所谓 戏剧性的渴望 ，是指这个渴望必须是压倒一切的，它把人物推到极限状态，人物别无选择，只能发挥出最大的潜能以实现目标。罗密欧想跟朱丽叶在一起，即使失去生命也在所不惜，这就是戏剧性的渴望。

同样， 戏剧性的障碍 也是如此，它必须与渴望旗鼓相当，它拼死也要抵抗或打消这种渴望。如果人物对这种障碍无所作为，他就会在精神上、身体上或经济上受到他所不能承受的损失。如果人物忽略它也没有什么损害，那么这个障碍就是个冒牌货，不是戏剧性的障碍。

有了戏剧性的渴望和戏剧性的障碍，就形成了 戏剧性的冲突 ，而戏剧性的冲突会迫使人物调动一切可以调动的力量，积极地行动起来。

2、行动

行动就是性格 。冲突会让人物行动起来，而人物所采取的行动就会表现出人物的性格特点。 揭示人物性格是我们永无止境的远大目标 。

与渴望和障碍一样，行动也要是戏剧性的。 戏剧性的行动 要求人物针对难题展开 直接进攻 或 积极防御 ，不能被动等待。当然，人物针对难题所进行的各种思考也是一种行动的方式。

3、结局

结尾往往就埋伏在开局之中 ，如果你不知道该如何结尾，那就请你好好检查一下故事的开局。假如故事的开局是正确的，人物就会推进故事情节的发展，直到故事收尾为止。

在故事的每一个场景、每一个章节结束的时候，情势必须雪上加霜才行 。幸福没有任何戏剧性可言，它可以作为故事的结局，但不是故事的主体。故事的主体应该是渴望、障碍、行动反复再三，情况越来越遭，一直持续到结尾，最终柳暗花明，有所好转，或急转直下，终酿灾祸，或二者兼而有之。

4、情感

情感是小说中最关键也是最复杂的部分。 推动事情发展的动因是激情而非理性 ，情感决定了我们是什么样的人。假如我们不知道人物有什么感觉，我们就没有办法和人物形成一种内在关联，也就无法产生身份认同。

那么如何精准定位人物眼下有什么感觉呢？你可以试着问自己以下三个问题： 他担心什么？他害怕什么？他希望什么？ 弄清楚了这三个问题，你就会知道人物在面对某个问题时的感受。

接下来，我们就要着手描述人物的感情。怎样才能表现出人物的情感呢？如果一个人遭遇抢劫，你怎样表现他此刻的感受呢？是写他心脏狂跳、双手发抖、浑身冷汗吗？不，这些是他此刻的肉体表现，这是每个人遇到这种情况都会出现的身体反应，不是人物的情感，不能制造个性化的效果。那我们到底应该怎么办呢？答案是 思想活动 。同一件事，不同的人有不同的思想活动，而不同的思想活动表现了人物独特的性格特点。

5、展示

书面的故事是一种可视的媒介， 你必须把人物的行动呈现在读者面前，而不能使用概念化的标签或概括性的词语。

比如说，“他是一个可怜的人”，如果你直接这么写，读者很容易把这句话忽略掉，因为它不能引起人们的情感共鸣。而如果你描述一个具体的场景，以此来表明他的可怜，那读者脑海中就会形成一个画面，从而印象深刻。这个对具体场景的描写就是展示。

以上就是故事的五个要素，缺一不可。我们在创作的时候先要问自己： 什么人渴望什么东西？障碍是什么？人物要做什么事情（行动）来克服障碍？ 想清楚这三个问题，你的故事也就呼之欲出了。