实力派书法家尉新民：双笔书法神奇绝美_艺术生活

尉新民书法作品《双福》《双福双寿》

遂心应手挥真气双笔书法堪绝学

--记著名书法家尉新民

纵观历代书法大家，皆是至情至性之人。诸如颜鲁公椎心泣血的悲愤文稿，张旭、怀素醉酒而书的癫狂天性亦或是王羲之于兰亭咏怀的雅集感叹。都是完全契合了书论真诠，即书道玄妙，必资于神遇，不可以力求也!今尉新民先生书功也是如此，作为古之学者，先生既师前人真迹，又得前人胸襟。所以观其笔墨挥毫间，吐露的是率意之性，同时也是以神情为精魄的技道真诀!夫翰墨大成者，尉新民先生的确是当之无愧!在书法上，尉新民先生尤以颜鲁公、二王下功最深。是谓得魏晋之风骨，书以臣子气象!由此参透诸家，熔铸一格，最终成就了他那逸笔生辉、书卷气浓的翰墨特色。尤令人叹为观止者，乃先生双管齐下之绝技。虽不能亲见先生挥毫，但足可以从书中感其左右开弓之势，双毫并运，或如鸾凤和鸣，或似龙蛇竞走。一笔未收，一笔又起，墨法淋漓间，字字皆是遂心应手:气势磅礴处，行行俱见匠心独运。直至终篇，双笔齐收，竟无半点滞碍。在当今书坛内，能够恪守传统者本就不多，而如先生这般既能深研古法，又能复创双笔绝艺者，方才是真正的翰墨奇才!在用笔上，尉新民先生总是能提笔写就万千气象，尤其是对整幅书作的结构布局，更是达到了一种“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”的经营高度。于联络处见章法;于酒落处见意境，曳处乃用使转，牵连时自有承接，两笔之间，对称开阖。如此字字造险生奇，正是随心所欲而不逾矩，而所谓八面出锋者，又岂独称点画之谓?实乃先生整体书气之写照也!恰如清人朱和羹于《临池心解》中所言:“作字如应对宾客。一堂之上，宾客满座，左右照应宾客不觉其寂，主不失之懈!”遂心应手挥真气，双笔书法堪绝学。尉新民先生于书法一道，真可谓是“守正出奇之典范。其作上得传统法度之精髓，下又具双笔挥毫之胆识，如此功有所成，技更堪绝!而时下书坛之所以困于形骸者众多，根本原因也就是在于未能参透“技进乎道”的翰墨真谛。但对今日的尉新民先生来说，传统之道是根基，却绝不是桎梏，其双笔绝艺也非为炫技，实是数十年如一日“由技入道”的自然呈现。笔走龙蛇间，尽皆臻于物我两忘之化境，翰不虚动，下必有由，大家风范，名副其实!

著名书画艺术评论家刘振明

2025年4月14日书于北京

尉新民书法作品《五福临门》《双笔天道》

许多书法界人士评价尉新民：楷书的磨炼，使其书循规入矩、结体端稳。在草书方面，尉新民尤喜怀素、张旭等狂草大家，用力至深。但见其挥毫泼墨，起、运、转、止，无不丝丝入扣，笔随意到，沉着从容；提、按、顿、挫，无不运转自如，似成竹在胸。

尉新民书法作品《双笔家好月圆》《筑建新长城共圆中国梦》

清人龚贤说：“笔要中锋第一，唯中锋乃可以学大家。”钱杜说：“作书贵中锋。”观尉新民书作，其行草中锋用笔，偶用侧锋，力透纸背，入木三分。那笔管垂直、心正锋正、无垂不缩、无往不收、逆锋起、回锋收、欲右先左、欲下先上，这需要常年的笔耕不辍。他讲求起笔无顿痕、行笔沉涩、收笔截然而止、毫无疙瘩。力平而留，到处可收。整个写字过程中锋中有侧，侧锋中有中，中侧结合而不断矛盾统一，使起笔、运笔、收笔、连绵不断。