极目新闻记者 徐颖

切碎了的苹果、静谧肃穆的纪念碑、冷峻的东湖石……艺术家陈勇劲的水彩画中总是传达着一种难以言说的情绪，这背后有着怎样的艺术创作思想和脉络？6月15日下午，艺术家陈勇劲的首部画集新书《之前·陈勇劲》在武汉SKP 4F SKP RENDEZ-VOUS首发。

陈勇劲

陈勇劲作品《节日》 纸上水彩、丙烯 450✖️150厘米 2022年

武汉美术馆馆长、艺术家陈勇劲，与中国美术学院教授、博士生导师陈坚，清华大学人文学院教授、博士生导师汪民安，湖北美术学院校长周峰，湖北美术馆馆长冀少峰，华中师范大学美术学院院长郑达，湖北美术学院美术馆馆长张杰，湖北美术出版社副社长敖露，湖南美术出版社编辑赵燕军等进行艺术对谈，武汉合美术馆执行馆长鲁虹作为嘉宾主持，主持了对谈活动。

活动现场

武汉合美术馆执行馆长鲁虹认为，“事实上，只要以艺术史与当下文化作为重要参照，我们肯定会感受到：陈勇劲虽然长期主要是以水彩为媒介进行创作，但我们肯定不能再按传统水彩画家的定义来理解他。”鲁虹以从“静物”到“超静物”、从“风景”到“场景”、从“独幅”到“多幅”三个方面，对陈勇劲的创作进行了梳理。

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鲁虹认为，作为刘寿祥的弟子，陈勇劲在继承刘寿祥的基础上，在创作上有了自己的风格和面貌。刘寿祥很好地吸收了画家塞尚和王肇民的造型特点，不仅在造型表现上强调“方正”的概念，而且特别突显出形体的稳重大气与内在力量；同时有意强调了物与物之间的几何形态关系与坚如磐石的稳定感，结果就形成了“刘家样”画面构成的基本特点。而陈勇劲通过努力，确实与刘寿祥的水彩静物画在表现上拉开了距离，并初步确立了自己的艺术面貌。如，《武汉印象·水塔》就以极为写实的手法表现了竣工于1909年，承载着几代武汉人文化记忆的汉口水塔。在画面中，曾经是武汉最高楼的水塔与现代建筑并置，以视觉化的方式突出了时代变化的深刻内涵。另一幅作品《防洪纪念碑》则以仰视的角度表现了为纪念武汉人民战胜1954年特大洪水而建造的防洪纪念碑。这与刘寿祥的水彩风景画更强调从审美与趣味化的角度表现外在景色显然是不太一样的。

陈勇劲作品《二七》 纸上水彩 50✖️70厘米

清华大学人文学院教授、博士生导师汪民安认为，在相关作品中，陈勇劲是以聚焦的方式绘制历史纪念物，于是使得有着相关背景的观众记忆和纪念重叠在了一起，“看这些作品，可以感受到作者的情绪和情感，怀揣着对逝去岁月的深切缅怀。”

陈勇劲作品《日志系列》

湖北美术馆馆长冀少峰，对陈勇劲的作品《日志系列》评价说，《日志系列》里每一幅小图放大之后，都是一幅幅极具当代感的抽象作品。

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中央美术学院《美术研究》副主编殷双喜，也撰文评价了陈勇劲的《日志系列》，“是一种图画的日记，或者说，是图像的记忆与训练。这些小尺寸的水彩画，似乎是一种古代书法中的急就章或便笺，但就其内容而言，既像一本丰富的图绘版百科全书，充满生活的场景与日常感悟的瞬间，同时又像一个内涵深蕴的静湖，具有开阔的观看空间，可以由观者的想象去填补单纯的画面。这些作品中，既有现实的物象，也有传统的绘画图像，还有抽象的图形。作品像是文学中的小说或诗歌集的插图，单纯而概括。”“是一种现实结构的解谜，一种结构的发现，一种语言的发声练习，万物静谧，空气中却充满声音，自然中充盈着春的喜悦。让人想到‘见微知著’这样的生动的词语。”

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艺术家陈勇劲表示，新书取名《之前》，“之前”是相对“现在”和“之后”的一个时间概念，是他对过去三十年的绘画经历的回望。在作品选择上希望强调形式与内容上的变化，其线索是在不断深化的学院绘画样式上，结合自身对图像和文字的阅读、绘画实践以及社会参与等因素来推动的自觉转换，从而整理出一条内在流线，以此呈现个人在不同时期、不同作品中的不同状态。取书名为《之前》，除了对过去的作品进行小结之外，还希望在这些呈现出来的作品里，借由一些闪着微光的碎片，为“之后”的开启做点准备。

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（本文图片由书店提供，作品图由艺术家本人提供）

（来源：极目新闻）