率真洒脱人间烟火 ——甘肃简牍书法赏析_艺术生活

丝绸之路的“百科全书”

在纸张普及之前，人们巧妙地利用自然馈赠，将竹片和木片加工成适用于日常书写的材料，即“简牍”。“惟殷先人，有册有典”，文献记载中暗示了简牍的起源可追溯至殷商时期，尽管目前尚未发现实物遗存，但从先秦至魏晋时期的大量考古发现无可辩驳地证明，在这长达两千年的时间里，简牍始终是社会生活中最主要的书写工具和文献载体，亦称此为“简牍时代”。简与牍，其名有别，源于材质和形制：以竹为材，或制成细条形的称“简”（简札）；以木为材，或制成方形、长方形的称“牍”（方牍）。二者常合称“简牍”。甘肃地处西北内陆，气候干燥，为脆弱的竹木质文物提供了得天独厚的保存条件。迄今，在这片古老的土地上已累计发现简牍6万余枚，其中绝大多数为木简。这些木简多就地取材，以甘肃常见的松、胡杨、红柳等制作而成，一般出土于长城烽燧遗址、墓葬和废弃水井。这些简牍内容丰富，涵盖政治、经济、军事、法律、文化、医药、天文、历法等诸多领域，蕴含、保留、书写、叙述了辉煌中华两千多年前在丝绸之路上的动人故事、真实事件、智慧光芒，可谓一部“百科全书”，对研究丝绸之路、中国古代史、中国书法史，具有重要的学术价值。

隶草演进的“基因库”

甘肃简牍不仅是历史的记录者，更是书法发展的见证者，仿佛丰富的“基因库”，见证了书法由篆、隶到草、楷，尤其是由隶到草的演进历程。在早期或特定的简牍中，仍能看到篆书的遗韵。如居延新简中的习字简，字形结构保留着秦篆的基本框架，但点画之间已然流露出轻松自然的意趣。汉简中点画的“一波三折”之感，显示出当时隶书的规范与通行，体现了端庄典雅、法度森严之美。如《仪礼》简、相利善敝剑册、阳朔二年传车亶轝簿等，无论是笔法、字法还是章法，都展现出精湛技巧与审美自觉。随着文书往来的频繁以及书写效率的提高，更为简便快捷的书写技巧和方式应运而生，点画的舒展与飘逸感增强，牵丝连带愈发明晰。这转变了隶书的规整秩序，而带有强烈的草书韵律与节奏，彰显出鲜活而率真的意味。从敦煌马圈湾汉简连绵的笔势中，能看出隶草演进的特征：一是部首简化、点画减省，包括整体字形及局部结构的精简，以及将较长点画的缩短，乃至减省为点状的现象；二是化方为圆、变折为转，相较于隶书转折处多以或提顿、或搭接的方式产生方硬、棱角分明的折角，草化过程中多处理成圆转的弧线，钩挑处也多弯曲圆润，更显柔美；三是露锋起收、字势连带，与隶书多藏锋含蓄不同，书写迅疾时落笔多尖锋直入，收笔也常常顺势而出，更加锐利而露锋芒，点画的衔接更加紧密，甚至字与字之间笔意也流畅贯通，有一气呵成之感。

《仪礼》木简甘肃省博物馆藏

敦煌马圈湾汉简甘肃简牍博物馆藏敦煌马圈湾汉简甘肃简牍博物馆藏相利善敝剑册（局部）甘肃简牍博物馆藏相利善敝剑册（局部）甘肃简牍博物馆藏

笔法笔势的“活标本”

在竹木载体上，简牍有其独特的书法技法和审美表现。甘肃简牍历经千年而字迹清晰、墨色如新，笔法的轻重缓急、笔势的起承转合跃然“简”上，提供了观察和探究技法与意趣的“活标本”。从“肩水候官”“肩水金关”“关啬夫光”等隶书简中，能够明显看到隶意的笔法、笔势特征。中锋行笔的横、竖画，提笔时轻盈迅捷，细劲而富有韧性；按笔时则沉着稳健，墨注笔端，厚实而充满力量。捺画波磔的起伏变化明显，轻重对比强烈，形态自然飞动，并多运用侧锋铺毫，使点画呈现出如刀刃般的锋锐感和飘动姿态。对于较长的点画，起笔处多以逆锋或顿笔，蓄势待发，至收笔处则大胆舒展，姿态优美。此外，为了适应简牍狭长的形制，结字上往往有意识地伸展左右点画，拉长字形的横向距离，同时压缩其纵向高度，使得字形趋于扁宽。这既是对简牍载体的巧妙适应，也进一步凸显隶书所追求的平正端庄、开张稳重的审美格调。而在“建武六年”“天凤四年”等带有纪年的汉简中，能够看到草书运笔的畅快痕迹，如“年”等字末笔的纵向拉长，已成为率性挥洒的惯例。至于写有“河西四郡”“胡译”等汉简上典型的草书，草法已然成熟，点画劲健灵动、奔放自如，章法疏密相间、不拘一格。看似随意的处理，实则蕴含熟稔的运笔技巧与灵活的字形把控。可以说，每一枚简牍都是书法史的活页，点画间蕴含着书写者的意趣：方整谨严、灵动舒展、恣肆潇洒的日常书写之迹，编连起书法史的灿烂篇章。