卷菱湖（1777–1843）是日本江户时代后期的著名书法家，以“唐样”（中国风格书法）闻名，被誉为“幕末三笔”之一。

江户时代后期，日本文人阶层兴起“唐样”书法热潮，推崇中国明清书风。卷菱湖作为代表人物，通过临摹中国法帖并结合本土审美，推动了唐样书法的普及。他的《草书千字文》是其代表作之一，融合了中国古典书法的精髓与日本独特的审美意趣。

卷菱湖早年研习欧阳询楷书，后转向草书，并吸收明代董其昌、文徵明的笔意。他的草书《千字文》体现了对古典法度的尊重与个人创新的平衡。

卷菱湖的书法深受中国晋唐风格影响，尤其是王羲之、孙过庭、怀素等大家的笔意。他的草书《千字文》既保留了唐代草书的法度严谨，又融入了日本江户时代文人书风的自由感，形成“古典中见灵动”的风格。

其草书线条圆润流畅，转折处多用中锋，笔势连绵而富有弹性。字间疏密对比强烈，通篇节奏如音乐般起伏，既有疾风骤雨的奔放，又有戛然而止的顿挫。

不同于狂草的恣肆，卷菱湖的草书注重单字结构的平衡，字形大小错落却不过分夸张，整体布局疏朗清新，体现出日本文化中“侘寂”的简素之美。

不同于良宽和尚的禅意空灵，卷菱湖的草书更具文人书卷气，强调技法与传统的结合。

卷菱湖的草书《千字文》是江户时代唐样书法的典范之作，既承袭了中国古典书法的精髓，又融入了日本文化的独特审美。其作品以流畅的笔意、严谨的结构和自然的章法著称，成为中日书法交流史上的重要篇章。

对于书法学习者而言，此作不仅是技法的参考，更可从中体会东方艺术中“法度与自由”的辩证关系。