启功、郭沫若、欧阳中石是当代书法界题字最多的三位书家，几乎随处可见他们的墨宝。相比于前两位，欧阳中石的影响力和地位略逊一筹，所以，学界常常会把启功、郭沫若的题字拿来相比，讨论谁的字更胜一筹。

一般而言，名家题字是不重复的，比如郭沫若写过“故宫博物院”“中国银行”后，启功就不再题了。不过，有一个例外便是“荣宝斋”，这是唯一一家既请启功题匾，又请郭沫若题字的企业，两个人写的也都是“荣宝斋”三个字。

那么，这两位大书法家相比，谁的“荣宝斋”写得更好呢？启功在书写时，用的是纯正的“启功体”。这一字体取法于柳公权、董其昌、成亲王等名家，以笔画灵巧清健，结字紧凑纵长著称，有网友称其为“毛笔书法中的‘硬笔字’”。

“荣宝斋”三个字整体呈现的上重下轻、上粗下细的姿态，比如“荣”字，明显感受到点画粗重、左重右轻，下半部则显得内敛含蓄得多，“宝”“斋”儿子也是如此。这样的处理虽然使得每个字都有动势和视觉张力，但给人以欠稳的感觉。

再来看郭沫若的“荣宝斋”。郭沫若在取法方面比启功广，更受碑学影响，他从甲骨文、汉碑、魏碑中汲取笔画的“金石气”，又学李邕、苏轼、何绍基等人结字的舒展开张，因此作品的整体感觉就是刚柔并济、碑帖交融。

郭沫若的“荣宝斋”与启功形成对比，启功是“上重下轻”，而郭沫若则是“上轻下重”。“荣”字上半部紧凑内敛，以收为主，下半部则是开张舒展，形成上紧下松、上轻下重的姿态，但相比启功的字，这种处理使得重心更加稳健。

“宝”字上部重、下部轻，“贝”字部分通过最后一个点画立住，不会有失衡的弊病。“斋”字就能看出苏轼结字的典型特征了，宽扁为主，中宫舒朗，欹侧倾斜，险而不倒。总得来说，郭沫若的字题写匾额比启功更为合适，这是两位大师书法风格不一导致的。

启功受帖学影响较大，他自述“初学赵董后欧阳，晚爱诚悬竞体芳。”赵孟頫、董其昌、欧阳询、柳公权是清代以来很多文人书法家常见的学书路径，成亲王、梁诗正、梁同书等均是如此。他的“启功体”以秀美灵巧著称，用来写大字难免会不适应。

而郭沫若没有被妍美书风和帖学限制，且多有写匾额、题大字的经验，写起来比启功得心应手，除了“荣宝斋”“故宫博物院”，像“山东博物馆”“中国科学技术大学”“岳阳楼”“陶然亭”，也都体现他驾驭大字的水平。

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